Настройка кардиоидного сабвуфера для баров: практическое руководство

Настройка кардиоидного сабвуфера — одно из немногих бесплатных улучшений в живом звуке. Вы не покупаете больше мощности; вы перенаправляете то, что уже есть. В баре это важнее, чем в клубе размером со склад, потому что помещение маленькое, потолок низкий, персонал бара находится рядом со стойкой, и часто есть жилая стена или сосед сверху. Кардиоидная схема может обеспечить подавление на 10–20 дБ позади сабвуферов, если всё сделано правильно, и почти ничего, если сделано небрежно.

Что на самом деле означает «кардиоида» в баре

Кардиоидная сабвуферная система создаёт сильное излучение спереди и глубокий провал сзади. Это достигается комбинированием двух или более сабвуферов с задержкой и, обычно, инверсией полярности на кабинете, направленном назад. Физика та же, что у кардиоидного микрофона, только на частотах 40–100 Гц вместо речи. Результат — направленный бас: больше энергии там, где находится публика, меньше — где бар, сцена, вход или спальня соседа.

Направленные сабвуферы не заменяют хорошую акустическую обработку или разумный контроль уровня. Они просто меняют направление низких частот. В узком баре это может стать разницей между пригодным танцполом и жалобами.

Три работающие схемы

Есть три практических варианта расположения. У каждого свои компромиссы.

• Двухкабинетная схема «вперёд-назад»: один кабинет направлен на публику, другой прямо за ним — назад, задний кабинет задержан и с инверсией полярности. Просто, компактно и наиболее частый выбор для баров. Вы теряете примерно половину выходной мощности по сравнению с двумя кабинетами, направленными вперёд, но получаете подавление сзади.
• Трёхкабинетная схема end-fire: три кабинета в линию, каждый с прогрессивной задержкой, так что энергия складывается спереди и компенсируется сзади. Инверсия полярности не требуется. Больше выходной мощности вперёд, чем у двухкабинетной схемы, но требуется длинная площадка, которой многие бары не располагают.
• Двухкабинетная схема «бок о бок» с задержкой: вариант, используемый при ограниченном пространстве, но подавление сзади уже и менее предсказуемо. Считайте это компромиссом.

Для большинства баров двухкабинетная схема «вперёд-назад» — правильная отправная точка. Она помещается под краем сцены или у стены, и её легко объяснить владельцу бара.

Правила размещения, которые важнее математики

Система будет вести себя как кардиоида перед границей, только если соблюсти несколько физических правил.

• Держите кабинеты соединёнными. Задний кабинет должен стоять как можно ближе к переднему, в идеале вплотную или в пределах нескольких сантиметров. Зазоры создают утечку и портят провал.
• Поднимите стопку с пола, если возможно. Загрузка в пол-пространства увеличивает отдачу, но также затрудняет контроль заднего излучения. Низкая сцена или подиум помогают.
• Не загоняйте систему в угол. Углы нагружают заднюю часть системы и снижают подавление. Оставьте хотя бы метр свободного пространства позади, где это возможно.
• Направьте провал на проблему. Если бар находится позади сабвуферов, направьте заднюю часть системы на бар. Если жалобы сверху, провал мало поможет; нужна механическая изоляция.
• Держите систему подальше от стены за сценой. Стена в 30 см позади заднего кабинета будет отражать энергию прямо обратно в помещение.

Настройки задержки и полярности

Задержка — это весь трюк. В качестве отправной точки установите задержку заднего кабинета равной физическому расстоянию между акустическими центрами двух кабинетов плюс небольшой смещение, затем инвертируйте полярность на заднем кабинете. Если кабинеты находятся на расстоянии 60 см друг от друга, начните примерно с 1,7 мс и изменяйте в диапазоне от примерно 1,4 до 2,2 мс, слушая или измеряя позади системы.

Для хорошей настройки нужен измерительный инструмент. Дешёвый измерительный микрофон и бесплатное программное обеспечение для анализа дадут вам большую часть результата. Пройдите по помещению, наблюдайте за низкочастотной характеристикой позади системы и регулируйте задержку, пока провал не станет самым глубоким в области 50–80 Гц, где возникает большинство жалоб в барах.

Цифровой процессор делает это гораздо проще, чем аналоговый кроссовер. Если вы комплектуете рэк, устройство вроде цифрового сигнального процессора Peavey X-COM даёт вам параметрический эквалайзер, задержку и управление полярностью для каждого выхода, и является разумной основой для небольшой барной системы. Не пытайтесь реализовать кардиоиду с помощью пассивного кроссовера.

Выбор кабинетов для кардиоидной системы в баре

Согласованные кабинеты обязательны. Две разные модели сабвуферов не будут предсказуемо суммироваться или компенсироваться, и вы потратите часы в погоне за провалом, который так и не появится. Покупайте парами.

Для баров обычно подходят кабинеты с 15-дюймовым или одним 18-дюймовым динамиком. Двойные 18-дюймовые соблазнительны на бумаге, но в маленьком помещении они, как правило, слишком высоки, слишком тяжелы для прохода и слишком мощны для пространства. Если у вас уже есть большие кабинеты, кардиоидная схема всё равно работает, но проверьте занимаемую площадь, прежде чем соглашаться. Пара рупорных сабвуферов может быть эффективна в схеме «вперёд-назад» при условии, что оба кабинета идентичны и у вас есть глубина для их установки; рупорные сабвуферы также имеют другую нагрузку, чем кабинеты с фазоинвертором, поэтому измеряйте, а не предполагайте.

Состояние здесь имеет значение. Бывшие в употреблении сабвуферы с изношенными подвесами, несоответствующими динамиками или заменённым вуфером не будут чисто компенсироваться. Осмотрите оба кабинета вместе, сравните движение диффузоров и проверьте, что динамики оригинальной модели. Кардиоидная система — это согласованная пара в самом точном смысле.

Усиление и обработка

Каждому кабинету нужен собственный канал усилителя и собственный канал обработки. Совместное использование канала усилителя между передним и задним кабинетами сводит на нет всю цель, потому что вы не можете задержать или инвертировать один без другого.

Выбирайте усилитель для системы, а не для одного кабинета, и оставляйте запас. Кардиоидные системы менее эффективны спереди, чем то же количество кабинетов, направленных вперёд, поэтому вы будете нагружать передний кабинет сильнее. Надёжный бывший в употреблении усилитель с большим запасом по току — лучшая покупка, чем предельный, работающий почти на клиппинге. Проверьте способность усилителя работать с низкими сопротивлениями, если вы параллелите кабинеты.

Установите фильтр высоких частот около 35–40 Гц. Бары редко воспроизводят что-то полезное ниже этого, а удаление этого диапазона защищает динамики и очищает низ. Установите фильтр низких частот там, где подхватывают ваши топы, обычно 80–100 Гц.

Практические проверки перед завершением

После установки системы проверьте её в помещении, а не на бумаге.

• Включите розовый шум и пройдите линию от передней части сцены к задней части бара. Низкие частоты должны заметно снижаться, когда вы проходите позади системы.
• Проверьте танцпол на наличие провала. Неправильно установленная задержка может создать провал в зоне публики вместо зоны позади системы.
• Послушайте в баре. Воздействие на персонал имеет значение, и кардиоидная система — один из немногих инструментов, которые действительно его снижают.
• Проверьте сцену. Если провал попадает на барабанщика, он будет жаловаться, и справедливо.
• Повторно проверьте после любого перемещения мебели. Бары переставляют, и новый диван может свести на нет вашу работу.

Реалистичное ожидание

Настройка кардиоидного сабвуфера — не волшебство. Она не исправит помещение с проблемой резонанса и не позволит вам играть громче, чем терпят соседи. Что она делает — так это направляет бас туда, куда вы хотите, а в баре это обычно танцпол, а не бар, касса или квартира наверху. Планируйте согласованную пару, процессор с задержкой и полярностью на каждый выход и час с измерительным микрофоном. Вот и весь рецепт.