Configuração de Subwoofer Cardioide para Bares: Um Guia Prático

A configuração de subwoofer cardioide é uma das poucas melhorias gratuitas em som ao vivo. Você não está comprando mais potência; está redirecionando o que já possui. Em um bar, isso importa mais do que em uma casa noturna do tamanho de um armazém, porque o ambiente é pequeno, o teto é baixo, a equipe do bar fica próxima à pilha de equipamentos e muitas vezes há uma parede residencial ou um vizinho acima. Um arranjo cardioide pode proporcionar de 10 a 20 dB de rejeição atrás dos subs quando feito corretamente, e quase nada quando feito de forma descuidada.

O que cardioide realmente significa em um bar

Um array de sub cardioide produz forte saída à frente e um profundo cancelamento atrás. Ele faz isso combinando dois ou mais subwoofers com um atraso e, geralmente, uma inversão de polaridade no gabinete voltado para trás. A física é a mesma de um microfone cardioide, apenas na faixa de 40 a 100 Hz em vez da fala. O resultado é um baixo direcional: mais energia onde está o público, menos onde estão o bar, o palco, a entrada ou o quarto do vizinho.

Subwoofers direcionais não substituem um bom tratamento acústico ou um controle sensato de nível. Eles simplesmente mudam para onde o grave vai. Em um bar estreito, isso pode ser a diferença entre uma pista de dança utilizável e reclamações.

Os três arranjos que funcionam

Existem três layouts práticos. Cada um tem vantagens e desvantagens.

• Caixa dupla frente-trás: um gabinete voltado para o público, outro diretamente atrás dele voltado para trás, com o gabinete traseiro atrasado e com polaridade invertida. Simples, compacto e a escolha mais comum para bares. Você perde aproximadamente metade da saída frontal em comparação com dois gabinetes voltados para frente, mas ganha a rejeição traseira.
• Três caixas end-fire: três gabinetes em linha, cada um progressivamente atrasado para que a energia se some à frente e se cancele atrás. Não é necessária inversão de polaridade. Mais saída frontal do que o método de duas caixas, mas exige uma longa área de ocupação, o que muitos bares não têm.
• Duas caixas lado a lado com atraso: uma variante usada onde o espaço é apertado, mas a rejeição traseira é mais estreita e menos previsível. Trate como um compromisso.

Para a maioria dos bares, o arranjo de duas caixas frente-trás é o ponto de partida certo. Ele cabe sob a borda do palco ou contra uma parede, e é fácil de explicar ao dono do bar.

Regras de posicionamento que importam mais que a matemática

O array só se comportará como cardioide na frente de uma superfície limite se você respeitar algumas regras físicas.

• Mantenha os gabinetes acoplados. O gabinete voltado para trás deve ficar o mais próximo possível do gabinete frontal, idealmente encostado ou a poucos centímetros. Espaços criam vazamento e estragam o cancelamento.
• Tire a pilha do chão se puder. O carregamento em meio-espaço aumenta a saída, mas também torna a radiação traseira mais difícil de controlar. Um palco baixo ou um pedestal ajuda.
• Não encaixe o array em um canto. Cantos carregam a parte traseira do array e reduzem a rejeição. Deixe pelo menos um metro de espaço livre atrás, quando possível.
• Aponte o cancelamento para o problema. Se o bar está atrás dos subs, aponte a parte traseira do array para o bar. Se a reclamação vem de cima, o cancelamento não ajudará muito; você precisa de isolamento mecânico.
• Mantenha o array longe da parede atrás do palco. Uma parede 30 cm atrás do gabinete voltado para trás refletirá a energia diretamente de volta para o ambiente.

Ajustes de atraso e polaridade

O atraso é o truque principal. Como ponto de partida, ajuste o atraso do gabinete traseiro para a distância física entre os centros acústicos dos dois gabinetes, mais um pequeno deslocamento, e então inverta a polaridade no gabinete traseiro. Se os gabinetes estão a 60 cm de distância, comece em torno de 1,7 ms e varie entre aproximadamente 1,4 e 2,2 ms enquanto ouve ou mede atrás do array.

Você precisa de uma ferramenta de medição para fazer isso bem. Um microfone de medição barato e um software de análise gratuito o levarão a maior parte do caminho. Percorra o ambiente, observe a resposta de baixa frequência atrás do array e ajuste o atraso até que o cancelamento seja mais profundo na região de 50 a 80 Hz, que é onde se originam a maioria das reclamações em bares.

Um processador digital torna isso muito mais fácil do que um crossover analógico. Se você está especificando um rack, uma unidade como o processador de sinal digital Peavey X-COM oferece o EQ paramétrico, atraso e controle de polaridade necessários por saída, e é uma âncora sensata para um pequeno sistema de bar. Não tente fazer cardioide a partir de um crossover passivo.

Escolhendo gabinetes para um array cardioide de bar

Gabinetes iguais são essenciais. Dois modelos diferentes de sub não somarão ou cancelarão de forma previsível, e você passará horas perseguindo um cancelamento que nunca aparece. Compre pares.

Para bares, gabinetes de 15 polegadas ou 18 polegadas simples geralmente são o tamanho certo. Duplos de 18 são tentadores no papel, mas em um ambiente pequeno tendem a ser altos demais, pesados demais para o caminho de acesso e com saída excessiva para o espaço. Se você já possui gabinetes grandes, o arranjo cardioide ainda funciona, mas verifique a área de ocupação antes de se comprometer. Um par de subwoofers com corneta pode ser eficaz em um array frente-trás, desde que ambos os gabinetes sejam idênticos e você tenha profundidade para empilhá-los; subs com corneta também carregam de forma diferente dos gabinetes bass reflex, então meça em vez de presumir.

O estado de conservação importa aqui. Subs usados com surrounds desgastados, drivers incompatíveis ou um woofer substituído não cancelarão de forma limpa. Inspecione os dois gabinetes juntos, compare o movimento do cone e verifique se os drivers são do modelo original. Um array cardioide é um par combinado no sentido mais verdadeiro.

Amplificação e processamento

Cada gabinete precisa de seu próprio canal de amplificador e seu próprio canal de processamento. Compartilhar um canal de amplificador entre os gabinetes frontal e traseiro anula o propósito, porque você não pode atrasar ou inverter um sem o outro.

Dimensione o amplificador para o array, não para um único gabinete, e deixe margem de headroom. Arrays cardioides são menos eficientes à frente do que o mesmo número de gabinetes voltados para frente, então você estará exigindo mais do gabinete frontal. Um amplificador usado sólido com bastante entrega de corrente é uma compra melhor do que um marginal operando próximo ao clip. Verifique a capacidade do amplificador de lidar com baixas impedâncias se você estiver ligando gabinetes em paralelo.

Ajuste um filtro passa-alta em torno de 35 a 40 Hz. Bares raramente reproduzem algo útil abaixo disso, e removê-lo protege os drivers e limpa o grave. Ajuste o passa-baixa onde suas caixas principais assumem, geralmente 80 a 100 Hz.

Verificações práticas antes de considerar concluído

Depois que o array estiver no lugar, verifique no ambiente em vez de no papel.

• Reproduza ruído rosa e caminhe em uma linha da frente do palco até o fundo do bar. O grave deve cair perceptivelmente ao passar atrás do array.
• Verifique a pista de dança em busca de um buraco. Um atraso mal ajustado pode criar um cancelamento na área do público em vez de atrás do array.
• Ouça no bar. A exposição da equipe importa, e um array cardioide é uma das poucas ferramentas que realmente a reduz.
• Verifique o palco. Se o cancelamento cair sobre o baterista, ele reclamará, e com razão.
• Verifique novamente após qualquer mudança de mobiliário. Bares são reorganizados, e um novo banco pode desfazer seu trabalho.

Uma expectativa realista

A configuração de sub cardioide não é mágica. Não corrigirá um ambiente com problema de ressonância, nem permitirá que você toque mais alto do que os vizinhos tolerarão. O que ela faz é colocar o baixo onde você quer, o que em um bar geralmente é a pista de dança e não o bar, o caixa ou o apartamento de cima. Planeje um par combinado, um processador com atraso e polaridade por saída, e uma hora com um microfone de medição. Essa é a receita completa.